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Les secrets phonémiques de Paul Valéry
La masse des faits à exposer est considérable, car relevant d'une divine perfection, ils sont infinis. Il fallait faire un choix et il m'a paru que le moyen le plus simple d'être clair était d'adopter le cheminement modeste qui avait été le mien, en lui ôtant toutefois ses longueurs. Ainsi, le lecteur aura-t-il parfois l'impression d'assister au déroulement d'une enquête policière.
Ce "nouveau lecteur" me rejoindra, je l'espère, dans l'émotion de découvrir, 89 ans après la parution du Cimetière marin et 92 ans après celle de La Jeune Parque, qu'il est temps assurément de commencer à lire Paul Valéry, mais au niveau où il doit être lu, et où il délivre enfin ses véritables joyaux. Ce ne sera que retrouver l'émerveillement tout pur des premiers lecteurs de Paul Valéry, mais amplifié encore, cette fois, du fait d'en savourer le secret.
Le livre expose, sur près de 350 pages accompagnées de 63 schémas et d'une intéressante bibliographie, le secret de composition de Paul Valéry, encore inédit. L'approche nouvelle, qui combine phonétique et sémantique, réalise ce qu'on peut nommer une stylistique phonémique.
Si la démarche s'est voulue centrée sur le texte définitif plutôt que sur les brouillons, il est important de bien préciser qu'elle n'entend pas opposer deux génétiques, l'une qui ressort des brouillons, déjà connue, et la présente, fondée sur d'autres faits de structure qui s'avèrent incontournables. Cette nouvelle génétique ne saurait viser à nier le rôle de la sensibilité, du hasard et de l'imprévu même, qui ont présidé aux tâtonnements divers qui, par étapes, ont conduit Paul Valéry vers les choix définitifs.
C'est l'une des conclusions de la présente étude, que d'en appeler à une synthèse future des deux approches, l'une devant compléter l'autre. Il restait à faire l'étude objective de ce stade ultime, qui nous entraîne vers le niveau minimal où règne l'univers de beauté intense de la "divine perfection", qui n'avait pas été exploré.
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